A fiú és a lány a kerítésen ülnek az út mellett. Cigiznek, egy doboz sört passzolgatnak egymás közt, mint általában. A pihenő közben sandán nézegetik a várost, ami egyáltalán nem olyan, mint általában.

– Talán nekünk is kellene konzervet venni – mondja a lány. – Meg vizet.

Az úton fehér BMW húz el. A sofőrön fehér szájmaszk.

– Az autóhoz öltözött – vigyorogja a fiú. Ujjal mutogat a kocsi után, nehogy a lány lemaradjon a dologról.

– Meg a fagyasztót is fel kell tölteni – folytatja a lány konokul.

– Bezzeg, mikor én mondtam, kinevettél.

– Mikor mondtad?

– A rakétaválságkor. A koreai szarság idején.

– Nem emlékszem.

– Persze, hogy nem – törődik bele a fiú.

– Ez most komoly.

– Az. – A fiú az út túloldalán a bevásárlóközpont felé néz. A fémvázas bevásárlókocsik úgy sorakoznak, mintha utcahossznyi drótkígyót formáznának, ami méterenként lenyelt egy embert.

– Szerintem, most vagy soha – üti tovább a vasat a lány. – Mielőtt késő lesz, mert lerabolja polcokat a zombisereg.

– Kell még más is?

– Cigi, meg kávé.

– Oh. Ezeket a lista elejére írom. Tudod, fontossági sorrend.

– Ne szórakozz! – nevet a lány, a fiú vállába bokszol egyet, de az évődésük ma nem olyan, mint tegnap.

– Nem szórakozok.

A bolt előtti sorban közepes méretű verekedés tör ki. Legfeljebb öten csépelik egymást. Valaki be akart állni a sor elejére.

– Máris? – a fiú az órájára pillant. – Ma korábban kezdik.

A bolt rácsa úgy húzódik fel, mint egy vicsorgó pofa ínye.

A srác felhajtja a gallérját, zsebébe túr apróért.

– Elindulok a háborúba. Ha nem jönnék vissza, majd vigyél virágot a…

– Olyan hülye vagy! Tésztát is hozzál!

A fiú eltávolodik pár lépésre, majd megáll, tétovázik, visszaszól a háta mögött.

– Tudod milyen ez? Mintha egy rohadt világvége filmbe keveredtünk volna. Amit már ezerszer láttunk, de soha nem hittük, hogy valójában megtörténik. És most mégis. Nem is tudom. Jobb lett volna egy idegen inváziós, vagy aszteroidás. De ez? Baromi kínos lesz így végezni.

– Ne izgulj! – kiabálja utána a lány. – A mi filmünknek mi vagyunk a főszereplői. Azok pedig általában túlélik.

– Reméljük – mondja a fiú félhangosan. Nem fordul vissza, hogy megnézze, szerelme arcán magabiztosságot, vagy kételyt lát.

Csak beáll a sor végére.

Végre! Végre megmártózhatunk a bizarrban, a biohorrorban. Ami számos művet hozott a világra, Franz Kafka Átváltozásától, Cronenberg: A legyéig.

Egy ember farkassá változik, a béka herceggé. Számos mesénk indul ezzel a felütéssel. Tehát nemcsak a felnőttörténetekben használatos a metamorfózis, hanem a tündérmesékben is. Stílusjegyei túlmutatnak a hétköznapi realizmuson, és fantáziánk alapkövét képezik. Jelentős szerepet töltenek be a mítoszokban is, innen pedig átszivárogtak a modern fantasyba, a populáris filmekben is tiszteletüket teszik. Ősi félelmek testesülnek meg ezekben.

Az átváltozás kiváltója gyakran lehet egy átok, egy baleset, más természetfeletti, olykor tudományos jelenség. A modern világban, ahol Dorian Gray óta tudjuk, hogy a külső fontosabbá lett, mint a belső, a jó metamorfózis regények a gyarló, szebbé válni vágyó emberről szólnak, aki vesztére torzzá válik.

Ha metamorfózis történettípus kívánunk írni, akkor érdemes annak főbb szakaszait tanulmányozni először, amelyek hasonlatosok a belső átváltozáshoz.

1: A szereplő metamorfózis előtti életének bemutatása. Fontos részletesen ábrázolnunk, mert a későbbi változások ennek fényében fognak tükröződni. 

2: A metamorfózist kiváltó esemény.

3: A metamorfózis szakaszai. A szereplő lépésről lépésre veszti el régi önmagát. És nemcsak fizikailag észlelhető, hanem a lelkiállapotán is. Egyre sodródik a végső csúcspont felé, mikor a változás felemészti.

4: Csúcspont. A metamorfózis történetek tetemes százalékában itt a főszereplő halálával záródik. Elég kevés a kivétel. Talán a metamorfózis az egyik legtragikusabb műfaj.

Lássunk néhány művet.

Franz Kafka : Átváltozás. Ez volt az első alkalom, hogy az iskolában tanult irodalom őszinte rajongást váltott ki belőle. Rájöttem, hogy nem minden az orosz realistákról szól, akik olyan párbeszédeket kreálnak, amiben a szereplők együtt beszélgetnek, de nem egymással. (Azt hiszem ez az Éjjeli menedékhely volt, és eszem ágában sincs becsmérelni, csak éppen nem értettem, mitől jó ez. Ma már tudom.) Kafka Átváltozása azonban nem ilyen volt. Bizarr volt, gyomorforgató, groteszk, és főként… fantasztikus. Főhőse, Gregor Samsa, az utazó ügynök egy reggel páncéloshátú bogárrá változik. Kafka mindezt valamiképpen természetesnek ábrázolja, mintha egy ilyen esemény bármikor bekövetkezhetne. Azért is iskolapéldája ez a novella a metamorfózis típusának, mert Kafka ellentétbe állítja a külső és a belső átváltozást. Miközben Gregor Samsa kívülről gusztustalan rovarrá válik, és gyűlöletes lesz a családja szemében, addig belülről pozitív változáson megy át. Tragédiája a számivetettség agóniája, amit kiválthat betegség, faji hovatartozás, de akár betegség is. 

Stephen King: Sorvadj el! Billy Halleck felső-középosztálybeli jómódban él. Ennek köszönhetően rettentően kövérre hízott teste, és egója is. Egy napon aztán míg vezetés közben szexuális aktust produkál feleségével, és eközben elüt egy cigányasszonyt, akinek férje megátkozza. Megkezdődik Billy mélyrepülése. King a külső metamorfózist súlyvesztésként ábrázolja, ami egyben megadja a feszültségét is ennek a thrillernek, mert a kissé negatív hősünk attól retteg, hogy végleg el fog fogyni. Eközben a fogyás kellemes párhuzamot állít a mélyrepüléshez. Billy kiszakad a közegéből, viszonya megromlik a környezetével, lecsúszása elkerülhetetlen.

Mike Nichols: A farkas. A farkasemberes történetek sok évtizede vannak velünk, mondhatni örökzöld műfaj. A magát civilizáltnak feltűntető emberből kitörő fenevad legendája ez. Ami megmutatja, hogy bármit is mondjunk magunkról, azért állatok vagyunk. Most nem egy könyvet, hanem egy forgatókönyvet hoznék fel példának, amiből a szerintem nagyszerűségéhez mérten kissé hanyagolt Mike Nichols rendezett filmet a kilencvenes években, Jack Nicholson és Michelle Pfeiffer főszereplésével. Egy korosodó irodalmi szerkesztőt kísérhetünk végig, aki a film elején egy havas országúton elgázol egy farkast. Az állat nem pusztul el, viszont a gázolásért cserébe megharapja emberünket. A főszereplő élete súlyosbodik továbbá azzal, hogy a könyvkiadójánál nem sikerül megszereznie az áhított előléptetést, helyette egy ifjú titánt léptetnek elő, aki ráadásul még a feleségét is elszereti. Mindez végül oda vezet, hogy a kapuzárási pánik keretei közt hősünk fenevaddá lesz. Talán ebből a rövid leírásból is kiderül, hogy nem egy olcsó horrorról van szó, hanem kemény lélektanról, amiben a külső és a belső metamorfózis kéz a kézben halad.

Bram Stoker: Drakula. A transzilvániai gróf legendáját a rémtörténetek egyik első darabjaként tartják számon, vagy mindenesetre a legnépszerübbként. Az én szememben ennek ellenére a szerelmesregények királya. Mi lehetne magasztosabb annál a férfinál, aki nem hajlandó meghalni, csak hogy szerelmével újra találkozzon. A gróf átél évszázadokat, míg újra fel nem bukkan az élőhalott létében az ő Elisabeth-je Mina Harker képében. Az ő változása a halhatatlan szerelem változásáé.

A metamorfózis a fikciós irodalom egyik legfontosabb építőköve. A gyerekirodalomtól a rémmesékig, a tragikustól a romantikáig.

Az író mindig egy kicsit karanténban van. Akkor is, ha éppen nincs világjárvány. A mostani helyzete alig különbözik egy átlagos naptól. Összezárva a saját gondolataival, amit aztán felköhög. Most legalább van ideje. Mint máskor, most is bámul kifelé az ablakon. Figyeli azokat, akik elmennek az ablak előtt. Megpróbálja megérteni őket, kitalálni a történetüket.

Hogy milyen egy író karanténban?

Ilyen:

Talán tíz lehettem, mikor először láttam Max von Sydowt. A Flash Gordon volt az első közös filmünk. Én az álmélkodó kisgyerek voltam, aki a VHS kalózkodásban szerzett videókazettát tuszkolta a magnóba, és bámulta a mesét. Max pedig Ming volt a kegyetlen, aki egy távoli galaxisban vezette a maga kis diktatórikus rezsimjét, de vesztére belekötött a Földbe is. Valóban irgalmatlan fickót alakított, aki még a saját lányát is kínpadra küldte. A film egyébként bájos századeleji-közepi sci-fi hangulattal bír, űrben repülő madáremberekkel, meg hasonlókkal. Nemrég megnéztem a lányommal is. Még most is tetszett annyira, mint régen.

Nem sok idő telhetett el, azután újra összefutottunk, Max és én. Ezúttal a Conan a barbárban. Ott az öreg Osric királyt játszotta egy rövid szerepben.

Tizenéves korom végén kétoldali horror-korszakom támadt. Akkor újra láttam őt. Az ördögűzőben tűnt fel, papi reverendában, Merrin atyaként, hogy a végső sátáni összecsapásban segítse a főszereplő Karras tiszteletes. Képes volt hideg nyugalommal összecsapni a síron túli borzalommal. Szerettem volna olyan nyugodt maradni akár az ördöggel szemben, mint amilyen ő volt.

Nem sokkal később Doktor Kynes cirkoruháját öltötte magára, és megjártuk együtt a Dűne kietlen sivatagbolygóját, a Frank Herbert könyvéből készült David Lynchesen bizarr előadásban.

Az X-polgártársat akkor néztem, mikor a krimikre voltam ráborulva. Max itt Bukhanovsky Doktorként is megállta a helyét. A svéd fizimiska megfelelt orosz külsőnek is. Nem utoljára történt ez.

Stallone oldalán a Dredd bíróban a nagy tekintélyű Fargo bíró volt. Ezt végre mozivásznon sikerült látni. Max sokszor játszott tekintélyt parancsoló vezetőt, és mivel egy ilyen karakterből kézenfekvő negatív alakot írni, így ő lett az egyik kedvenc gonoszom.

Pont így történt Phillip K. Dick és Steven Spielberg Különvéleményében, ahol Maxnak volt egyedi véleménye a futurisztikus rendszer működéséről. Azt gondolom, hogy azért találkoztunk sokszor, mert Max is szerette a fantasztikumot. Legalábbis sokszor vállat ilyesmit.

Egészen mostanáig kísért, de nem érzem úgy, hogy itthagyott. Utoljára az Ébredő erőben láttam, meg a Kurszkban, meg a Trónok harcában.

Irigylésre méltó karrier volt az övé. És szerencsére olyan sok filmben játszott, hogy tudom, még sokszor találkozunk. Max von Sydow itt van velünk. A polcon a DVD gyűjteményben, a gyerekkorból megmaradt videókazettákon, a merevlemezeinken, a retrómozikban.

Az irodalom már számtalanszor bemerészkedett a vírusok birodalmába,

hogy megmutassa nekünk azt a világot, ami sajnos a mára a valóságunkká vált.

Lássunk, hát néhány kötetet, amivel jól lehet mulatni a karanténban töltött időt.

Joe Hill : Spóra

Nyitásnak egy biológiától kissé elrugaszkodott regény. Stephen King fiának tollából.

Amerikában ismeretlen eredetű járvány tör ki: egy spóra hatására a betegeket aranyszínű és fekete foltok, tetoválásszerű „sárkánypikkelyek” kezdik ellepni, majd egyszer csak, hosszú idő után, felgyulladnak. A spontán öngyulladásra nincs ellenszer, akin megjelennek a foltok, az el fog égni.
A regény főhőse Harper, egy kórházi ápolónő, aki betegek százait látta elpusztulni, ezért megállapodnak a férjével, hogy ha megbetegszik, öngyilkos lesz. De amikor kiderül, hogy ő is megfertőződött, már terhes, és mindenképpen ki akarja hordani a magzatot, még mielőtt elégne, hiszen tudja, hogy sok esetben más fertőzött nők is ép, egészséges gyermeknek adtak életet.

Stephen King : végítélet

Jöjjön az apuka is, aki a rémísztő irodalom minden vállfajába beleártotta már magát munkássága évtizedei alatt. A Végítélet az egyik nagy eposza.

A ​történelem nem szűkölködött tragikus eseményekben: mindent elsöprő árvizek, pusztító tűzvészek, határokat nem ismerő járványok tizedelték az emberiséget. Ám minden elemi csapásnál nagyobb fenyegetést jelent önmaga számára az ember. A tudomány és a technika fejlődésével már-már tökélyre fejlesztette a pusztítás eszközeit, s szinte törvényszerű, hogy előbb-utóbb kicsúszik a kezéből az ellenőrzés. Visszaélt tudásával és hatalmával, megérett a bűnhődésre…
…valahol a kaliforniai sivatag mélyén, egy titkos katonai laboratóriumban üzemzavar támad, s elszabadul egy gyilkos vírus. Iszonyatos sebességgel tarol végig az országon, tömegesen hullanak az emberek. Ám ismeretlen okból néhányuk szervezete ellenáll a szörnyű kórnak, épségben vészelik át a járványt.

Robin Cook :Járvány

Végezetül jöjjön az orvoskrimi mestere, aki nem maradhatott ki. A Járvány című kötetáből forgatták a Vírus című filmet Dustin Hoffmannal a kilencvenes években.

John ​Nordyke, a Yale egyetem huszonegy éves biológia szakos hallgatója hajnalban ébred egy zaire-i falu szélén, Bumbától északra. Megfordult izzadságtól nyirkos hálózsákjában… Nyugtalanul aludt; ahogy föltápászkodott, gyöngének érezte magát, szédült. Határozottan
rosszabbul volt, mint előző este… Maláriám van, gondolta, bár megelőzésül gondosan szedte a klorokinolin-foszfátot… Bizonytalan léptekkel bement a faluba, és érdeklődött, hol találja a legközelebbi klinikát. Egy vándorlelkésztől megtudta, hogy a néhány kilométerre keletre fekvő városkában, Yambukuban működik egy belga missziós kórház…" Az amerikai fiatalembernek azonban nem maláriája volt: a titokzatos Ebola-kór végzett vele. Hasonló sorsra jut több más beteg is, de nem az elmaradott trópusi tájakon, hanem az Egyesült Államok legmodernebb nagyvárosaiban, sőt: legkorszerűbb klinikáin. Az egyre dühödtebben tomboló, rejtélyes járvány megfékezésére a legkiválóbb szaktekintélyek fognak össze: orvosprofesszorok, biológusok,
járványkutatók.

Jó olvasást!

Csak semmi pánik!

Minden elmondatott már? Minden történetünk visszaköszön ezer másikban? Igaz is, meg nem is. A sztoritípusokat számba vevő sorozatunk következő darabja a transzformáció, vagy szebb magyarsággal: a belső változás.

Sztoritípusok – 4. Belső változás

A felnőtté válás típushoz hasonlóan ez is az ember belső változására fókuszál, viszont azzal a különbséggel, hogy nem a gyermek-felnőtt átmenet problémáira teszi a hangsúlyt, hanem inkább a felnőttkor változásaira.

A történet azon az alapokon nyugszik, hogy a főszereplőnek el kell viselnie egy életkrízist, ami kizökkenti őket a korábbi életéből.

Néhány klasszikus krízis: Háború vagy harc; válás, esetleg más családi bonyodalmak; erőszakos cselekedettel szembesülés; haláleset egy szertett személynél; bármi új tudás megtapasztalása.

A szerkezet:

1. fázis: Egy incidens, ami változást hoz a főhősünk életébe. Mielőtt bekövetkezne, az írónak meg kell ismertetnie az olvasóval a főszereplő változás előtti személyiségét.

Azután jöhet a törés. Új és kemény leckéket kell a főszereplőnknek megtanulnia, döntéseket hoznia, olyan dolgokat látni, amelyeknek létezéséről korábban nem tudott.

2. fázis: Az átalakulást kiváltó esemény hatását kell részletesen bemutatni. Felbukkanhatnak végre a karakter olyan személyiségjegyei, amik eddig rejtve maradtak.
3. fázis: Következhetnek a személyiségváltozás fejezetei. Ezeket leggyakrabban újabb kríziseken, traumákon keresztül kell bemutatni. A megtanult leckék gyakran nem azok, amiknek a főhős először látja őket. Sőt, számos esetben rejtve maradnak, vagy váratlanul következnek be. Az illúzió szertefoszlik, a valóság szétrombolja a fantáziát.

A történet általában azzal záródik, hogy protagonistánk megérti a problémát, és ezáltal az életet is. Mássá válik, megtörténik az értékrendi eltolódás, a személyiség-transzformáció.

Ez a sztoritípus különösen fontos. Ha nem is önmagában belső transzformációs regényt írunk, a legtöbb más sztoritípus is operál a szereplő változásával. A modern olvasói igények elvárják ezt. Talán csak a kalandregény és néhány más altípus lehet kivétel.

Néhány tipikus megjelenés:

Az önző, énközpontú fickó (vagy hölgy) megtanulja, hogy másokat helyezzen maga elé. A nő (vagy férfi), aki pénzért házasodott meggondolja magát, és szerelemből újraházasodik. A törtető karrierista, hajlandó visszalépni, hogy többet legyen a családjával. A megkeseredett öreg fickó összebarátkozik egy fiatalemberrel, és beengedi az életébe. Az Ezeréves Sólyom független pilótája csapatjátékos lesz egy jó ügy érdekében.

Szeretjük ha a karakter változik. Arra a változásra emlékeztet minket, mikor mi, az olvasók is változtunk. Azt a szomorú de mégis felszabadító időszakot éljük újra, mikor elhagyunk egy régi utat, és rálépünk egy újra. Megkezdjük az utazás új szakaszát, ahol új értékek, nehézségek, örömök várnak.

A változás azonban kétélű dolog. A pozitív, happy endre hajtó könyvek szereplői előnyükre változnak, tökéletesednek, jobb emberek lesznek.

Úgy illik, hogy másik végletről is ejtsünk szót. A tragikus hősökről. A szerkesztők óvva intik a kezdő írót a tragédiáktól, mert rettegnek a rossz eladásoktól. Számos esetben született már klasszikus. Gondoljunk csak a Legyek ura gyerekszereplői közül a rossz útra tértekre. Orwell 1984 – című regényének főszereplőjére, Winstonra, akit megtörtek, és megtanulta szeretni a Nagy testvért, vagy Anakin Skywalkerre, aki engedett a sötét oldal delejes csábításának. Nem utolsó sorban ott van Gollam/Szméagol, akit szintén gonosszá tettek a vágyai.

A belső változás típusú történetekben természetesen sok pszichológiai potenciál van, és mint korábban írtam, a legtöbb más történettípusban is gyakran használt beépülő elem. Nagyon kevés olyan szereplő van, akinek elnézzük, hogy ne változzon. Nekik legalább Forest Gumpnak, vagy Indiana Jonesnak kell lennie.

Példák a világirodalomból: Joseph Heller: A 22-es csapdája. Robert Louis Stevenson. Dr. Jekyll és Mr. Hyde

Jó olvasást, jó írást, jó változást!

Ez is egy örökzöld sztoritípus. A gyermekkor felnőttkor átmenete, változása, törése valószínűleg mindig is témája lesz az embernek.

A növekedés során az ifjú leány, vagy fiú megtanulja az élet alapvető leckéit. Érzelmileg viharos időszakában, a végletek közt őrlődik.  Elveszik, megtalálja magát, kríziseket él át, átesik az első szerelmen, esetleg szerelmi csalódáson. Végül megtalálja a helyét a világban.

Érdekes kontraszt, hogy miközben az élet nehézségeit kapja szembe, az esetek többségében az ilyesfajta irodalom pozitív végkicsengésű.

Első és legfontosabb mérföldköve a krízis, ami kiváltja a felnőtté válás folyamatát. Ez általában egy súlyosabb krízis, trauma. Lehet családból kiszakadás, szülő halála.

Az út során fontos, hogy szimpátiát keltsünk a szereplőnk iránt az olvasóban.

A fejlődés stációi legyenek lépésekre bontottak. Ne akarjunk rögtön felnőtt-gyermeket írni. Legyenek meg a gyerekségei, amit vagy elveszt a harcokban, vagy sikerül átörökítenie felnőtt korára.

Általánosan használt elem legalább egy erős mentorfigura. Egyes regények több mentort használnak egyes fejezetekhez, „életfázisokhoz”, de gyakoribb az egy karakter használata, aki jótanácsokkal láthatja el szereplőnket.

Híres mentorok: Obi van Kenobi Luke Skwalker mentora a Csillgok Háborújában, Matula bácsi Tutajos nevelője, Karak pedig Vuk vigyázója.

Legalább egy, de olykor több szociális probléma is megjelenik a történetben. Ezek lehetnek a rasszizmus, korkülönbség, nőgyűlölet, osztálykülönbség.

Egy fenyegetés, vagy közelgő veszély, ami feszítetté teszi a cselekményt, ha nem is fizikailag, de a főszereplő pszichéjére tekintve mindenképp.

Legalább egy hazug, vagy áruló, akiben szereplőnk hisz, de végül csalódnia kell. Elvégre a felnőtté válás története a legtöbbször a naivitás elvesztése, az pedig csalódással érhető el.

Az ifjú felnőttünknek is kell egy cél, amit hajszolhat a történet során. Az ilyen típusú regények szereplői jellemzően nem anyagi dolgokat hajszolnak, hanem a vágyaik vezérlik őket.

A főszereplőnk nem olyannak látja a világot, amilyen, hanem amilyennek látni szeretné.

Vágyai elérésének útján a főszereplő változik, ahogy megtanulja, hogyan érheti el a célját. A konfliktus külsőleg és belsőleg is zajlik benne, míg végül a fiatalunk elnyeri azt a formáját, amivel elérheti célját.

A változás egyfajta gyorsulásként van jelen, és természetesen sokkal gyorsabban zajlik, mint a való életben. A regény, sztori tempója azonban egyre gyorsul a végkifejlet felé.

Példák: Fekete István: Tüskevár; Jerome Salinger: Zabhegyező, Mark Twain: Huckleberry Finn.

Jó olvasást, jó írást mindenkinek.

Korábbi műhelyek:

https://benyakzoltan.blog.hu/2020/01/18/konyvmuhely_sztoritipusok_1_a_kereses

https://benyakzoltan.blog.hu/2020/01/25/konyvmuhely_sztoritipusok_2_a_kaland

A kalandtörténetek a mesék meghosszabbításai, kiterjesztései, olykor komolyabban, máskor komolytalanabbul elmesélve. A korábban leírt kereső történetek inkább inkább valamiféle eszmeiséget, belső tulajdonságot követnek, a kalandsztorikat gyakran csak az választja el tőlük, hogy itt hőseink anyagiasabbak. Kincsek, nők, hatalom, és sok-sok pénz.

Mellékszálként legtöbbször szerelemi vonalat használnak az írók.

A történet felépítése epizódszerű. Az egyes kalandok, külön fejezetekben kapnak helyet. A függővég azonban már a korai kalandregényekben is jelen volt, és használata majdhogynem kötelező, ha meg akarjuk tartani az olvasót az utolsó oldalig.

Míg a kereső történetekben a főszereplőnk erkölcsi tanulságot von le, átalakul  a történet végére, addig itt a kalandregényeknél nem feltétlenül van így. A szereplőnk gyakran ugyanúgy fejezi be a kalandot, ahogy elkezdte, legfeljebb a zsebe van tele. Egy Indiana Jones történetben Jones professzor nem lesz gyökeresen más ember, mint mielőtt a Frigyláda nyomába indult volna.

Mivel a történet vége így könnyebben nyitva tartható, az ilyen típusú sztorik gyakran jelennek meg folytatásokban.

Kivitelezésében természetesen elkülöníthetünk felnőtt és gyerek kategóriákat. Robert E. Howard Conan történetei tipikusan felnőtteknek szánt mesék, kellő horrorral, vérrel, fűszerezve. Míg Robert Luis Stevenson: Kincse szigete remek példa az ifjúsági irodalomra.

A kalandsztorik is gyakran házasodnak más műfajokkal. Mint például háborús történetekkel (Kelly hősei?), krimikkel, kémtörténetekkel, Robinson típusú kalandokkal.

Főszereplőnk nem feltétlenül hivatásos kalandor. Gyakran esnek a kalandok csapdájába átlagemberek, akikkel az olvasó könnyebben is tud szimpatizálni. A lényeg, hogy a kaland kimozdítsa őket a szokásos életvitelükből, fizikai veszélynek tegye ki őket, és jellemzően gyors sodrásban mozgassa előre a szereplőket.

A hős, szinte sosem egyedül vág neki a kalandnak. Segítőinek száma fontos kérdés történetíráskor. Mind olvastunk olyan könyveket, amiben írói túlkapás volt, és túl sok szereplőt tolakodott a lapokon. Az írónak annyit kell markolni, amit meg tud tartani, és bemutatni. Ha a szereplő csak egy név a lapon, és pár odavetett sor, akkor az olvasó nem kezd érdeklődni iránta, nem alakul ki rokonszenv, vagy ellenszenv, a szereplő érdektelenné válik.

Példák: Alexandre Duma: A három testőr. Emilio Saligari:A fekete kalóz

Minden megíratott, minden szót elmondtak, minden történetet láttunk és olvastunk már. A történetmesélésnek hagyományai vannak, formulái, Shakespeare-től Michael Bay-ig.  Ezeket lehet elfogadni, és felrúgni. Tény azonban, hogy ha ki akarjuk forgatni őket, nem árt előbb megismerni ezeket az alapformulákat.

Ebben a cikksorozatban igyekszem összeszedni a könyvszerető olvasóknak, és a kezdő tollforgatóknak, hogy milyen alaptípusok vannak.

Lássuk hát!

Sztoritípusok – 1. A keresés

A főszereplőnk itt alapvetően egy jól meghatározott célt keres. Ez lehet, egy személy, egy számára fontos tárgy, vagy egy hely.  A keresésben erősen motivált szereplőre van szükségünk. A motiváció bemutatásában aprólékosan, hitelesen kell eljárni, kerülni az ad hoc dolgokat. A motiválatlan hős elveszettnek tűnhet. A keresés sikerességétől függhet a saját, vagy szerette élete, esetleg nagy tömegek sorsa. Mivel a hősünk áll az előtérben, gondos, aprólékos jellemmel kell felruházni. Ennek a sztoriszerkezetnek az előnye, hogy mozgatja a szereplőt, tehát alkalmas a világának bemutatására a hős utazásán keresztül. Továbbá „súlyosabb” irodalom is kerekíthető belőle, ha a „kincset” behelyettesítjük egy alapvető emberi értékkel, vagy egyetemes dologgal. A Kincs lehet tudás, boldogság, megváltás, emlékek.

A kiindulási alap általában az otthon. Főszereplőnk itt még „naív”. Szükségünk van egy utazást, indulást kiváltó eseményre.

Útra keléskor csatlakozik hozzá egy útitárs, barát, aki segít a hősünket úton tartani, és nem elveszteni a célt. Don Quijote-nak ilyen Sancho Pansa, Frodónak Samu.

Útközben hősünk jelleme próbára tétetik, gyarapszik tudásban felnő a feladathoz.

Végkifejlet szempontjából létezhet optimista és pesszimista lezárás is. Az elsőben értelemszerűen a hős eléri a célját, a másodikban kudarcot vall, vagy testi vagy lelki megsemmisülésben végzi be.

A kereső történetek rendszerint sok szereplővel dolgoznak, akik párbeszédekben ütköztetik gondolataikat. Nélkülük unalmassá, túlságosan bensőségessé válik az utazás. Az útitárson kívül rendszerint felbukkan az öreg bölcs, aki segít csüggedt hősünknek továbbhaladni az útján.

Továbbá a hős megkísértése szintén része szokott lenni a kalandnak, ami kiváló alap, hogy a már említett megmérettetést megírjuk.

A kereső sztoritípus számos helyen tud kapcsolódni más alaptípusokhoz. Azok elemei könnyen átemelhetők ide.

Példák: Odüsszeusz a hazavezető utat keresi. Don Quijote a lovagkor erényeit, romantikáját akarja megtalálni.

2020 a képregényművészetben egy különleges dologgal kezdődik. Most gördült le a nyomdagépekről a Hellboy – Winter Special száma a Dark Horse kiadótól. A történetet most is, mint általában Mike Mignola írta, a rajzok azonban egy magyar kézből kerültek a lapokra. László Márkkal beszélgettünk. 

Mondanál pár szót magadról? 

Heló, László Márk vagyok, 1990-ben születtem Budapesten. Egy rövid átmeneti időszakot leszámítva, amíg szakács, paleontológus, illetve videotékás szerettem volna lenni, egész életemben tudtam, hogy a rajzolással akarok foglalkozni.   

Honnan a jött a képregények szeretete? Mi volt az első, ami megfogott, és mi fogott meg benne?

Úgy emlékszem, hogy kiskoromban elég sokat betegeskedtem, sok emlékem van arról, hogy várótermekben ülök anyukámmal. Ilyenkor, gondolom amolyan vigaszdíjként mindig kaptam valami képes újságot, pörgött a Dörmögő Dömötör, Donald Kacsa, Garfield, stb. Aztán ahogy egyre idősebb lettem, úgy fordult az érdeklődésem lassan a Tini Nindzsa Teknőcök és a Pókember felé. Az egyik legmeghatározóbb emlékem amikor valamelyik balatoni strandon megkaptam a Lobo/Maszk crossover első számát, amit Doug Mahnke rajzolt. Akkor láttam először az átlagnál részletesebb, realisztikusabb ábrázolást, meg olyan rajzokat, amiből nagyon sütött, hogy aki rajzolta, az megszállottan imádta csinálni az egészet. Ebben volt valami, amivel nagyon tudtam azonosulni, és rögtön rajzolni támadt tőle kedvem nekem is. Utána ezen a vonalon maradva hamar jött a Spawn, meg a Mad magazin, amiket olvasva elkezdtem gyártani a saját bénácska képregény-kezdeményeimet. 

Te hogy látod a magyarországi képregény-műfajt? Szerinted is érzékelhető fellendülés az utóbbi években? Az Államokban is van ilyen trend?

Az a fellendülés, ami az elmúlt 4-5 évben Magyarországon elkezdődött, mindenképpen nagyon bíztató. Gyerekkoromban, de még pár éve is, elképzelhetetlennek tűnt, hogy megjelenjen itthon bármi a Pókember-Batman-Mozaik tengelyen túlról, most meg kis túlzással lassan ott tartunk, mint Franciaországban, hogy egy csomó tök jó, kevésbé mainstream cím is kapható hazai nyelven, jó minőségben. Összességében nézve nem túl pozitív a véleményem a képregényes mozifilmekről, de ez az előbb említett jelenség tuti ezeknek az egyik áldásos mellékhatása. Hazai címek közül is egyre több olyan alkotás jelenik meg, ami már nem hordja magán olyan látványosan a műfaji gyerekcipellőt, ami tök jó tendencia. 

Ha jól tudom Hellboy esetében a rajz fázis volt a tiéd? Hogy képzelje el a halandó, mennyi időt kell dolgozni egy képregényoldalon neked, és mennyit dolgoztál az egész füzeten.

Igen, a Hellboy esetében a történeteket mindig Mike Mignola írja, és a rajz fázis van kiadva más alkotóknak. Szerencsére meglepően sok időm volt a dologhoz, áprilisban kaptam meg a scriptet, és szeptemberben volt a leadás. Ez szokatlanul soknak számít a szakmában, általában nincs idő lacafacázni, a mostani melóm esetében például szinte minden ébren töltött órámat rajzolással kell töltenem, hogy ne csússzak el. De Mignola elég laza arcnak tűnik, szóval neki hála, volt egy egész bő nyaram, hogy felkészüljek és megrajzoljam a sztorit. Ebből végül az lett, hogy egész nyáron csak skiccelgettem, tervezgettem a mellékszereplőket meg a helyszíneket, és végül kevesebb mint egy hónap alatt rajzoltam meg az egészet. Az utolsó pillanat a legnagyobb motiválóerőm.

Milyen technikákkal dolgozol? Szoktál kézzel is rajzolni, vagy már csak digitálisan?

Igyekszem minimálisra venni a számítógép használatát, ha tehetném csak tradicionálisan dolgoznék, de az elővázlatolásnál nagyon hasznos tud lenni, hogy egy gombnyomással ki tudom javítani ha valami nem tetszik, vagy meg tudom tükrözni a képet, hogy ellenőrizzem mi nem stimmel, stb. Szóval általában a következő a munkafolyamat: thumbnailezés (nagyon vázlatos felskiccelés) ceruzával a szkecsbukba, aztán kevésbé vázlatos vázlatolás (penciling/ceruzázás) digitálisan, ezt halványan kinyomtatom, és erre megy rá a tradicionális kézi tuskihúzás. Így megspórolok magamnak egy csomó időt meg pepecselést, de mégis ugyanaz a végeredmény mintha végig csak papíron dolgoztam volna.

Hogy kerültél kapcsolatba a Hellboy alkotóival? Hogy kerültél bele a dologba, és hogy dolgoztok együtt? (Úgy értem, hogy Magyarországról, vagy kint élsz, kiutazol alkalmanként). Volt személyes találkozásod is Mike Mignolával?

Mignolával a neten keresztül kerültem kapcsolatba. 2015-ben volt egy nemzetközi Hellboy rajzverseny, aminek az utolsó fordulóján ő volt a zsűri, és ott dobogós helyezést értem el. Az évek során aztán elsősorban a saját szórakoztatásomra rengeteg Hellboy fanartot készítettem, amiket a facebookon néha belájkolt. Én már ezzel is boldogan beértem volna egy életre, de aztán egyszer teljesen váratlanul küldött egy üzenetet, hogy tudnék-e mutatni neki általam rajzolt képregényoldalakat. Akkoriban készült el a “The boy who loved a ghostclown / A kisfiú és a szellembohóc” című képregényem, amit az esélytelenek nyugalmával küldtem el neki válaszul. A legnagyobb meglepetésemre tetszett neki, még meg is osztotta a saját facebook oldalán. Élőben még nem találkoztam vele, de egyszer még mindenképpen szeretném megköszönni neki személyesen is hogy ilyen szépen bekurblizta a karrieremet.

Volt beleszólásod a történetbe? Tehettél javaslatot?

Igen, a történet például eredetileg Prágában játszódott volna, de mivel Mignola tudta rólam, hogy budapesti vagyok, volt olyan jófej, hogy felajánlotta, hogy játszódjon Pesten a sztori. Amúgy apró változtatásokat kérdeztem csak tőle amik inkább a storytellingre és a képkockák elosztására vonatkoztak, mint magára a történetre, ezeket mindet gond nélkül elfogadta.

Mit tanácsolsz azoknak, akik a képregényalkotói pályán szeretnének alkotni?

Mivel még én is éppen hogy csak pályakezdő vagyok, meg ezzel a Hellboy dologgal kapcsolatban is hatalmas nagy szerencsém volt, ezért kicsit imposztornak érzem magam, ha tanácsokat osztogatok, de az tutira semmiképp sem árt, ha az ember rengeteget gyakorol.

Mi az, amit nagyon szívesen csinálnák a műfajban? Van esetleg olyan történet, amit megrajzolnál, mert még senki sem tette? Vagy valamelyik franchise-ben próbálnád ki magad?

Több régóta dédelgetett saját sztoriötletem van, gombával fertőzött szkinhedekről, a guminőjét jelmezként magán hordó wannabe-szuperhősről, meg random személyes sztorikból, ezeket szeretném minél hamarabb megcsinálni. Szeretnék adaptálni képregényre néhány Csáth Géza novellát. Lovecraft Szín az űrből-jét is szerettem volna feldolgozni így vagy úgy, de most Nicholas Cage-ék eléggé lecsapták azt a labdát a filmmel. Csomó mindent szívesen rajzolnék, az az igazság. Nem utasítanék vissza egy Batman sztorit sem, ha a DC kopogtatna az ajtómon!

Menyire számít ez áttörésnek számodra? Felkínáltak más lehetőségeket is? Mik a jövőben terveid, kilátásaid?

Röviden: nagyon. Tényleg végtelen mennyiségű hálával tartozom ezért a melóval Mignolának meg az életnek mert ez már úgy nagyjából a százszorosa annak, amit valaha is reméltem hogy elérek a szakmában. Azóta kaptam egy melót amin most is dolgozom a BOOM! Studios-nál, ez a “The Storyteller” franchise-nak egyik soron következő, kísértet-tematikájú epizódja, ami tavasszal fog megjelenni. Utána elviekben a hazai “Az utolsó előtti huszár” képregénybe fogok rajzolni egy rövid kiegészítő történetet. Szeretnék majd egy crowdfunding projektet indítani vagy kiadót találni a fent említett saját ötleteimhez, de azokon még dolgoznom kell kicsit. Utána pedig ami jön.

 A képek a Hellboy - Winter specialból, valamint a Kisfiú, és a szellembohócból valók.